HANS WAS HEIRI: 其实都是一样
人们创造条条框框自我约束，灵魂一个个被扭曲，分身，变换。你穿了他的裤子，他踩上了她的高跟鞋。见面挥手，再道别。 De Perrot一开场就回放观众进场的声音，让观众自我怀疑至待帷幕拉起。声音慢慢分解，形成节奏，反复。镜子，对，我们从他人的眼中总是可以看见自己：剧中的“我们”，怪异或迟钝，在场的我们何尝不是呢？兜兜转转，进进出出，生活在那些格子框框里发酵。可怕的是，现在还多了无处不在的黑屏幕格子，就像现场熄灯时此起彼落的屏幕光。 某刻，剩了高个的女演员独自在四格盒子里徘徊，男演员在角落里轻声唱起《Calling You》。我们呼唤自己，也在呼唤同病相怜的ABCD。荒诞与诗意就这么嫁接着，仿若一出悲喜剧。结尾，演员们还是回到了格子里，回到了所谓的“常态”。更可悲的是，转动的格子始终停留在原地，逃不出也离不开。那会，眼睛温润起来。 HANS WAS HEIRI是瑞士德语区的谚语，说“最后的最后，其实都是一样”。齐秦有首歌是这样唱的： “你在天空飞翔 我在地面游荡 看似两个地方 其实都是一样”
HANS WAS HEIRI: 其实都是一样
人们创造条条框框自我约束，灵魂一个个被扭曲，分身，变换。你穿了他的裤子，他踩上了她的高跟鞋。见面挥手，再道别。 De Perrot一开场就回放观众进场的声音，让观众自我怀疑至待帷幕拉起。声音慢慢分解，形成节奏，反复。镜子，对，我们从他人的眼中总是可以看见自己：剧中的“我们”，怪异或迟钝，在场的我们何尝不是呢？兜兜转转，进进出出，生活在那些格子框框里发酵。可怕的是，现在还多了无处不在的黑屏幕格子，就像现场熄灯时此起彼落的屏幕光。 某刻，剩了高个的女演员独自在四格盒子里徘徊，男演员在角落里轻声唱起《Calling You》。我们呼唤自己，也在呼唤同病相怜的ABCD。荒诞与诗意就这么嫁接着，仿若一出悲喜剧。结尾，演员们还是回到了格子里，回到了所谓的“常态”。更可悲的是，转动的格子始终停留在原地，逃不出也离不开。那会，眼睛温润起来。 HANS WAS HEIRI是瑞士德语区的谚语，说“最后的最后，其实都是一样”。齐秦有首歌是这样唱的： “你在天空飞翔 我在地面游荡 看似两个地方 其实都是一样”
Pas de titre
出一号线的时候，钟塔顶的云色深了些；雨也稀拉了起来，倒是留足了撑伞的时间，自然不是给没带伞的人。进了店子，还是要了波尔多，结账时被熟悉的音乐牵了去：《Glommy Sunday》。自然地，与店家聊了两句。他说天灰适合放爵士，是Holiday的版本。自己迷恋的却是其旋律之神伤。 排练前照例与友人去红酒馆喝了一盏。途中，邻桌一男子顿生倒下，打翻了他的酒，酒杯无恙。旁人将他扶起，只瞥见他脸色发白，瞳孔呆滞，似没了电。男子直说没事，内情也不得而知，店家给了他张椅，陪着他聊天。 排练时放了前周演出的收音。周而复始的，是对场地，设备和指挥的抱怨，没有忘了糖衣。照照镜子？自己的问题似乎永远看不见，或是不愿意承认。一起演出的盲人合唱团在同样的条件下却表演得出奇地好，为何？我们习惯推卸责任，赤子之心少得可怜。 Eason的新歌《看穿》和粤语版《神奇化妆师》最近常听，人事的见解让人感受颇深。林夕的粤语词当然比蓝又时的国语词深刻，但蓝又时的词应该在先，简单直接；林夕在主题上是受了启发的。 蓝又时的副歌部分写道： “每個人 都會很習慣 碰見了人先做表面 每個人 都會不習慣 看見了人真誠為先” 林夕的副歌如是： “補補妝 改變個看法 受難是另一種美好 補補妝 改變個說法 寂寞是另一種清高 補補妝 改變個看法 混亂是另一種對賭 補補妝 改變個說法 末日是另一種清早 改改妝 改變了看法 罪行是陌生的友好 改改妝 改變了說法 絕望是夢想的初稿 改改妝 改變了看法 末路是未知的領土 改改妝 改變了說法 活著是未死的枯草” 活着是未死的枯草，社会是出了名的光怪陆离。Patti Smith的年代回不去了，走访她当年在巴黎落脚的街道都被两个过路的同胞嗤之以鼻。Rue Campagne Première有条巷子叫做Passage d’Enfer，那会是出口吗？
Pas de titre
出一号线的时候，钟塔顶的云色深了些；雨也稀拉了起来，倒是留足了撑伞的时间，自然不是给没带伞的人。进了店子，还是要了波尔多，结账时被熟悉的音乐牵了去：《Glommy Sunday》。自然地，与店家聊了两句。他说天灰适合放爵士，是Holiday的版本。自己迷恋的却是其旋律之神伤。 排练前照例与友人去红酒馆喝了一盏。途中，邻桌一男子顿生倒下，打翻了他的酒，酒杯无恙。旁人将他扶起，只瞥见他脸色发白，瞳孔呆滞，似没了电。男子直说没事，内情也不得而知，店家给了他张椅，陪着他聊天。 排练时放了前周演出的收音。周而复始的，是对场地，设备和指挥的抱怨，没有忘了糖衣。照照镜子？自己的问题似乎永远看不见，或是不愿意承认。一起演出的盲人合唱团在同样的条件下却表演得出奇地好，为何？我们习惯推卸责任，赤子之心少得可怜。 Eason的新歌《看穿》和粤语版《神奇化妆师》最近常听，人事的见解让人感受颇深。林夕的粤语词当然比蓝又时的国语词深刻，但蓝又时的词应该在先，简单直接；林夕在主题上是受了启发的。 蓝又时的副歌部分写道： “每個人 都會很習慣 碰見了人先做表面 每個人 都會不習慣 看見了人真誠為先” 林夕的副歌如是： “補補妝 改變個看法 受難是另一種美好 補補妝 改變個說法 寂寞是另一種清高 補補妝 改變個看法 混亂是另一種對賭 補補妝 改變個說法 末日是另一種清早 改改妝 改變了看法 罪行是陌生的友好 改改妝 改變了說法 絕望是夢想的初稿 改改妝 改變了看法 末路是未知的領土 改改妝 改變了說法 活著是未死的枯草” 活着是未死的枯草，社会是出了名的光怪陆离。Patti Smith的年代回不去了，走访她当年在巴黎落脚的街道都被两个过路的同胞嗤之以鼻。Rue Campagne Première有条巷子叫做Passage d’Enfer，那会是出口吗？
谁的巴塞罗那：犹太山
LP上看到熟悉的九二年的火炬，不爱运动如己竟能寻得振奋的体育赛事，实属难得。昔日的奥林匹克村就留在了犹太山，这临海而拔的绿巨人。有山有水的地方总是徜徉着艺术的灵光。没有奥运，巴塞罗那的现代化也许还需多花些时日；没有奥运，犹太山依然是内外兼修，一天的行程只能割舍那不多的运动感情，投奔人文怀抱。 路线做了大致的规划，自下而上的一天从CaixaForum开始。此处原本是一座棉纺工厂，由巴塞罗那新艺术风格三大建筑师之三的卡乔布设计完成。建筑的命运也颇坎坷，八年的工厂运作告终后一直处于被遗忘的角落，直到Caixa银行在九十年代斥资修复，命名CaixaForum，成为社会文化交流中心，免费对外开放。开放的三个展厅中，加吉列夫俄罗斯芭蕾展格外引人注目。展厅一开始在左侧墙如舞蹈教室安置了全镜，镜后的多媒体装置让舞者的影像时隐时现，个中巧思让巴黎策展人相形见绌。展览的路线也采用了回旋式，观者兴致盎然。最后一个展厅，悬空的带状屏幕高低起伏，影像流动着播放，提供了一种新的视觉观感，比传统的360度屏幕轻盈。 出了中心，沿山上行直抵加泰罗尼亚国家艺术博物馆。与巴黎大小皇宫一样建于世博会，得益于犹太山的地理位置，风景比建筑来得自然。展览的设计也同样精心，尤其是教堂壁画的立体还原让人如临其境。馆内二层的餐厅是个好去处，风景好，食物也来得可口。出馆在山里随意穿行，大抵朝着米罗艺术中心的方向。门口叽喳的长龙让人惊讶法国人对米罗的推崇。因为人多，加上是听得懂的语言，参观起来自然聒噪了些。看得出神的画是白布上的一条黑线，坐了有一会儿，出门时却找不到对应的明信片。也是，简单，无名，又没有装饰性的画作，谁会买呢？值得嘲笑的例外，只能匆匆离开喧嚣如老佛爷般的纪念品商店。 时间以为刚刚好，缆车的票却售罄。看来热闹的地方都不太欢迎。走到缆车口张望了会海天，便在夕阳前下了山。
谁的巴塞罗那：犹太山
LP上看到熟悉的九二年的火炬，不爱运动如己竟能寻得振奋的体育赛事，实属难得。昔日的奥林匹克村就留在了犹太山，这临海而拔的绿巨人。有山有水的地方总是徜徉着艺术的灵光。没有奥运，巴塞罗那的现代化也许还需多花些时日；没有奥运，犹太山依然是内外兼修，一天的行程只能割舍那不多的运动感情，投奔人文怀抱。 路线做了大致的规划，自下而上的一天从CaixaForum开始。此处原本是一座棉纺工厂，由巴塞罗那新艺术风格三大建筑师之三的卡乔布设计完成。建筑的命运也颇坎坷，八年的工厂运作告终后一直处于被遗忘的角落，直到Caixa银行在九十年代斥资修复，命名CaixaForum，成为社会文化交流中心，免费对外开放。开放的三个展厅中，加吉列夫俄罗斯芭蕾展格外引人注目。展厅一开始在左侧墙如舞蹈教室安置了全镜，镜后的多媒体装置让舞者的影像时隐时现，个中巧思让巴黎策展人相形见绌。展览的路线也采用了回旋式，观者兴致盎然。最后一个展厅，悬空的带状屏幕高低起伏，影像流动着播放，提供了一种新的视觉观感，比传统的360度屏幕轻盈。 出了中心，沿山上行直抵加泰罗尼亚国家艺术博物馆。与巴黎大小皇宫一样建于世博会，得益于犹太山的地理位置，风景比建筑来得自然。展览的设计也同样精心，尤其是教堂壁画的立体还原让人如临其境。馆内二层的餐厅是个好去处，风景好，食物也来得可口。出馆在山里随意穿行，大抵朝着米罗艺术中心的方向。门口叽喳的长龙让人惊讶法国人对米罗的推崇。因为人多，加上是听得懂的语言，参观起来自然聒噪了些。看得出神的画是白布上的一条黑线，坐了有一会儿，出门时却找不到对应的明信片。也是，简单，无名，又没有装饰性的画作，谁会买呢？值得嘲笑的例外，只能匆匆离开喧嚣如老佛爷般的纪念品商店。 时间以为刚刚好，缆车的票却售罄。看来热闹的地方都不太欢迎。走到缆车口张望了会海天，便在夕阳前下了山。
Two Ladies
不解历史，唯见在回忆和现实里打转的老者。政治终究不是个行当，恍若因特网的前世，走过的痕迹铁烙印般，差在后人用的色，抹的粉。一个人，终究只是一个人，生死如一。对，生死就是这么公平，形单着来，影只着去。那人之常情，纵然撼不了历史的汗牛。其人其命，借口而已；投射的是你我的余生，于是叹了口气，又或吐口烟：日出还得看。 东方的神韵，在举手投足间传递着发间百合的幽香。儿时的黄粱一梦，来不及被枪声惊醒；成年时面对一排枪口，梦回的淡定合着百合香。背道而驰的两种文化试图求异而求异，地区性的文化却殊途同归。留着一口气，是那枪声的庇佑，也是同胞们的合十。默默向上游，无声花偏香。唏嘘的，是汩汩的热血，是触不到的亲人。 不喜欢；对，这个时代尊重不喜欢，何况是不喜欢的历史？喜欢的导演又如何，换个跑道就没了观众。现实虚幻，还是虚幻太现实？
Two Ladies
不解历史，唯见在回忆和现实里打转的老者。政治终究不是个行当，恍若因特网的前世，走过的痕迹铁烙印般，差在后人用的色，抹的粉。一个人，终究只是一个人，生死如一。对，生死就是这么公平，形单着来，影只着去。那人之常情，纵然撼不了历史的汗牛。其人其命，借口而已；投射的是你我的余生，于是叹了口气，又或吐口烟：日出还得看。 东方的神韵，在举手投足间传递着发间百合的幽香。儿时的黄粱一梦，来不及被枪声惊醒；成年时面对一排枪口，梦回的淡定合着百合香。背道而驰的两种文化试图求异而求异，地区性的文化却殊途同归。留着一口气，是那枪声的庇佑，也是同胞们的合十。默默向上游，无声花偏香。唏嘘的，是汩汩的热血，是触不到的亲人。 不喜欢；对，这个时代尊重不喜欢，何况是不喜欢的历史？喜欢的导演又如何，换个跑道就没了观众。现实虚幻，还是虚幻太现实？
谁的巴塞罗那：谁库餐厅
到的那天正好是耶诞节，上午到酒店放了行李便出了门，因为知道假日很多地方都不开门，便朝一贯熙攘的老城区溜达去。假日的老城区也格外的安静，零碎的几声话语，愈发显得空荡，哪怕巷陌逼仄，阳光暖人。爱清静的我倒是格外地享受。临近晌午，吃饭倒是真的成了个问题。照指南寻了两家，都碰了一鼻子灰，遂合起指南，左顾右盼。某条街上，一个服务生在店门口打量着稀拉的行人，我连忙走上前，看着菜单琢磨起来。服务生委婉地打断，指了指墙上的告示：原来是耶诞节特别餐，而且今天只有这个可以选。看着价格合适，就示意进了餐厅。 一进餐厅就被浅浅的音乐包围。餐厅呈走廊型，拣了个靠里的位子坐下，便细细打量起来。墙壁铁锈红，墙顶则是黛绿；二十来张深色桌搭配正红的软椅。因为餐厅径深的关系，主人在邻桌间安置了薄纱做隔断，需要时可以放下。桌对面有一扇窗，对着楼里的天井。天津里耷拉着些植物，倒也自然。西班牙用餐时间晚，坐定的时候只来了两三桌。窗前倒拼了个长桌，十来人的规模，想必是为某家庭聚会准备的。直到主菜来的时候，这家子才陆陆续续地入席。 特别餐目也就不需要花太多时间点餐，顺着服务生的建议选了几样当地的食物：海鲜和黑橄榄开胃，头餐是西班牙的特色面食，接着是主菜烤鱼，甜点是冰淇淋。除了甜点一般外，食物不仅可口，而且分量惊人，颇有踏破铁鞋的感受。用到一半的时候，对面聚会的家庭决定换到我的邻桌。服务生默默地把桌椅重新安排，不一会就摆放妥当了。换桌的时候，一位年过六旬的老太对我说了句“FELIZ NAVIDAD”，一时没反应过来，只是微笑着低声地重复了一遍。老人想必是女主人的姐姐或妹妹，与女主人一家过节。女主人穿戴很是熨帖，头发也是吹过的，想起国内年前排长龙的美发院。这一家人与主厨认识，厨子还出来了好一阵与他们寒暄，经过我桌旁时他也微笑点头，和那些服务生一样，有种说不清的亲切。 剩下大半冰淇淋，结了帐，才依依地离开。离开前，问过店家后，拍了张墙面。事后看出门拿的卡片，才发现这是家地中海Fusion餐厅。
谁的巴塞罗那：谁库餐厅
到的那天正好是耶诞节，上午到酒店放了行李便出了门，因为知道假日很多地方都不开门，便朝一贯熙攘的老城区溜达去。假日的老城区也格外的安静，零碎的几声话语，愈发显得空荡，哪怕巷陌逼仄，阳光暖人。爱清静的我倒是格外地享受。临近晌午，吃饭倒是真的成了个问题。照指南寻了两家，都碰了一鼻子灰，遂合起指南，左顾右盼。某条街上，一个服务生在店门口打量着稀拉的行人，我连忙走上前，看着菜单琢磨起来。服务生委婉地打断，指了指墙上的告示：原来是耶诞节特别餐，而且今天只有这个可以选。看着价格合适，就示意进了餐厅。 一进餐厅就被浅浅的音乐包围。餐厅呈走廊型，拣了个靠里的位子坐下，便细细打量起来。墙壁铁锈红，墙顶则是黛绿；二十来张深色桌搭配正红的软椅。因为餐厅径深的关系，主人在邻桌间安置了薄纱做隔断，需要时可以放下。桌对面有一扇窗，对着楼里的天井。天津里耷拉着些植物，倒也自然。西班牙用餐时间晚，坐定的时候只来了两三桌。窗前倒拼了个长桌，十来人的规模，想必是为某家庭聚会准备的。直到主菜来的时候，这家子才陆陆续续地入席。 特别餐目也就不需要花太多时间点餐，顺着服务生的建议选了几样当地的食物：海鲜和黑橄榄开胃，头餐是西班牙的特色面食，接着是主菜烤鱼，甜点是冰淇淋。除了甜点一般外，食物不仅可口，而且分量惊人，颇有踏破铁鞋的感受。用到一半的时候，对面聚会的家庭决定换到我的邻桌。服务生默默地把桌椅重新安排，不一会就摆放妥当了。换桌的时候，一位年过六旬的老太对我说了句“FELIZ NAVIDAD”，一时没反应过来，只是微笑着低声地重复了一遍。老人想必是女主人的姐姐或妹妹，与女主人一家过节。女主人穿戴很是熨帖，头发也是吹过的，想起国内年前排长龙的美发院。这一家人与主厨认识，厨子还出来了好一阵与他们寒暄，经过我桌旁时他也微笑点头，和那些服务生一样，有种说不清的亲切。 剩下大半冰淇淋，结了帐，才依依地离开。离开前，问过店家后，拍了张墙面。事后看出门拿的卡片，才发现这是家地中海Fusion餐厅。
导演是居心叵测还是暧昧纠结？
三部毫无关联的电影，又一次不着边际的拼凑。这次，却是连个像样的题目都拟不出，关系之牵强不费笔墨。 主因还是关于《Shame》的一次聊天。电影是好看的，但是导演Steve Mcqueen的观点让人觉得很暧昧。有强烈道德倾向的标题和电影主干有些同床异梦。Brandon的生活方式也许是病态的，可耻与否却值得商榷。影片着力的是传统观念引起的道德恐慌，相信应该觉得耻辱的反而是那些拿着传统观念当令箭的David之流。他们皮笑肉不笑，游刃在双重标准之间。痛苦的，是Brandon他们。他们试图穿上传统的外衣，却因为羞耻心而不得，困惑却可悲。导演说得不太明白，结尾更是步步刻意，从Sissy的死到地铁的重逢。如果Sissy就这么死了，然后把雨中无力的一幕与浴室里血红的场景对剪作结，势必更加得力。 《Incendie》面临同样的问题。导演为了让结局的震撼刻意到最高点，处心编织身后和身前的穿插戏服，知道答案的母亲用三封代笔书信做引子，让自己的亲生小孩在摸索中得到答案。这样的居心叵测于我是没有信服力的，我始终不能相信一个母亲在弥留之际会如此恶毒地选择让自己的家人终生痛苦。母亲的一生坎坷早已将战争的摧残展露无遗，无不让人动容，为何非得编造出一个倒叙的手法。如此厚实的电影内容用直叙手法会更显真诚。如果一定要让观众在结尾受到震撼，导演也完全可以让母亲在监狱被凌辱时也像其他犯人一样带上头套。导演兜了如此之久就是为了让观众把故事的结局归咎于战争，但是它们并没有必然的联系，矫揉的戏剧化处理削弱了影片从开始累积的战争的真实与残酷。导演此处的伎俩和政治家的阴谋手段不无二致。 Juliette Binoche的新片《La vie d’une autre》并不精到，处女作的生涩一目了然。然而，影片就事论事，把故事讲得四平八稳，Binoche的演技更是不在话下。如果该片导演也如前述两位，电影可能面目全非。电影今天这模样看似轻松简单，却让人严肃地思考。电影想要表达的是行色匆匆间，我们应当时时回头看看当时的自己有没有迷路。电影用“失忆”的戏剧手法让这种操作成为可能。
导演是居心叵测还是暧昧纠结？
三部毫无关联的电影，又一次不着边际的拼凑。这次，却是连个像样的题目都拟不出，关系之牵强不费笔墨。 主因还是关于《Shame》的一次聊天。电影是好看的，但是导演Steve Mcqueen的观点让人觉得很暧昧。有强烈道德倾向的标题和电影主干有些同床异梦。Brandon的生活方式也许是病态的，可耻与否却值得商榷。影片着力的是传统观念引起的道德恐慌，相信应该觉得耻辱的反而是那些拿着传统观念当令箭的David之流。他们皮笑肉不笑，游刃在双重标准之间。痛苦的，是Brandon他们。他们试图穿上传统的外衣，却因为羞耻心而不得，困惑却可悲。导演说得不太明白，结尾更是步步刻意，从Sissy的死到地铁的重逢。如果Sissy就这么死了，然后把雨中无力的一幕与浴室里血红的场景对剪作结，势必更加得力。 《Incendie》面临同样的问题。导演为了让结局的震撼刻意到最高点，处心编织身后和身前的穿插戏服，知道答案的母亲用三封代笔书信做引子，让自己的亲生小孩在摸索中得到答案。这样的居心叵测于我是没有信服力的，我始终不能相信一个母亲在弥留之际会如此恶毒地选择让自己的家人终生痛苦。母亲的一生坎坷早已将战争的摧残展露无遗，无不让人动容，为何非得编造出一个倒叙的手法。如此厚实的电影内容用直叙手法会更显真诚。如果一定要让观众在结尾受到震撼，导演也完全可以让母亲在监狱被凌辱时也像其他犯人一样带上头套。导演兜了如此之久就是为了让观众把故事的结局归咎于战争，但是它们并没有必然的联系，矫揉的戏剧化处理削弱了影片从开始累积的战争的真实与残酷。导演此处的伎俩和政治家的阴谋手段不无二致。 Juliette Binoche的新片《La vie d’une autre》并不精到，处女作的生涩一目了然。然而，影片就事论事，把故事讲得四平八稳，Binoche的演技更是不在话下。如果该片导演也如前述两位，电影可能面目全非。电影今天这模样看似轻松简单，却让人严肃地思考。电影想要表达的是行色匆匆间，我们应当时时回头看看当时的自己有没有迷路。电影用“失忆”的戏剧手法让这种操作成为可能。
谁的巴塞罗那：地中海
离开之前看了电影《美错》，给原本印象中的巴塞罗那蒙了层灰。抵达海边时那散落着中国人尸体的镜头在脑海中不出意外地闪回，然后被浪花的拍打声抚平。海浪一来一去，我候着日落，时不时大量着稀拉的行人。海风还是有些凉的。
谁的巴塞罗那：地中海
离开之前看了电影《美错》，给原本印象中的巴塞罗那蒙了层灰。抵达海边时那散落着中国人尸体的镜头在脑海中不出意外地闪回，然后被浪花的拍打声抚平。海浪一来一去，我候着日落，时不时大量着稀拉的行人。海风还是有些凉的。
谁的巴塞罗那： 声音
出发前查到了加泰罗尼亚合唱团二十六日的新年音乐会，遂订了票。十二月二十六日是圣艾提安节，只在某些国家和地区为法定节日，比如西班牙的加泰罗尼亚，法国的阿尔萨斯和中国的香港。说得通俗点，这场新年音乐会类似于加泰罗尼亚合唱团的年终演出，无论组别都会参加。出席音乐会的大部分是一家一户，有时是三世同堂，其中不乏合唱团成员的家人。坐在同一雅座的除了一对夫妇外，还有一位父亲和他的三个孩子，他们的其他家人在隔壁雅座。演出前，当地电视台还做了开场报道，说不定也有实况转播，难怪参观时导游拿这场音乐会和奥地利新年音乐会类比。整场演出从幼年组开始，各组别分别演唱三至四曲，偶有跨组别的合作；整个流程紧凑有序，没有冗长的换场词。选择的音乐大都用加泰罗尼亚语演唱，哪怕原曲是其他语言，他们也尽量将其翻译成加泰罗尼亚语，其民族凝聚力可见一斑。结尾的一个细节更是让我记忆犹新：音乐会结尾是传统的加泰罗尼亚独立曲大合唱。开始之前，前座的一个孩子主动离开雅座，去了隔壁雅座外围的一位坐轮椅的老妇人旁立着。大合唱开始时，全体观众都起了立，才发现男孩搀扶着老妇人从轮椅上站了起来。这个小细节把加泰罗尼亚那种民族家国感情显露无遗。我也跟着起立，试着哼唱曲调，看着手里陌生的歌词，脑中浮现的是孟多路建筑里的红黄剑条旗。 加泰罗尼亚合唱团在世界范围内的影响力毕竟有限，演出也不常有，无法与弗拉明戈舞的鞋跟声或是忧伤牵肠的吉他声相比较。拉朗不拉老街的波利拉玛剧院正巧在上演《歌剧与弗拉明戈》。将弗拉明戈舞蹈和歌剧统一编排着实新颖，只是这样的跨界因为缺了剧情编排而未能实现跨界的化学效应，唯有歌剧《卡门》运用得当，有点可惜。演出者的水平毋庸置疑，无论是乐者的娴熟技巧，歌者的充沛情感，还是舞者的铿锵律动。 把吉他演奏和红酒品尝凑到一起，然后选在一个特别的地点演出：这样的组合着实有趣。看的场次是在圣安娜教堂的一个礼拜堂里，表演者是巴塞罗那双人吉他。礼拜堂的音场出奇的好，心跟着手指起落，确有余音绕梁。演出结束，主办方在门外备上了红酒和双人吉他的唱片，观众可以与可仙娜和何昂面对面交流，他们也温婉地推销着自己的唱片。夜有些凉，红酒却浇出些暖意，在教堂的回廊里和余音一同徜徉。 附上三段视频，对应这三组来自巴塞罗那的声音： 加泰罗尼亚合唱团 歌剧与弗拉明戈 巴塞罗那双人吉他
谁的巴塞罗那： 声音
出发前查到了加泰罗尼亚合唱团二十六日的新年音乐会，遂订了票。十二月二十六日是圣艾提安节，只在某些国家和地区为法定节日，比如西班牙的加泰罗尼亚，法国的阿尔萨斯和中国的香港。说得通俗点，这场新年音乐会类似于加泰罗尼亚合唱团的年终演出，无论组别都会参加。出席音乐会的大部分是一家一户，有时是三世同堂，其中不乏合唱团成员的家人。坐在同一雅座的除了一对夫妇外，还有一位父亲和他的三个孩子，他们的其他家人在隔壁雅座。演出前，当地电视台还做了开场报道，说不定也有实况转播，难怪参观时导游拿这场音乐会和奥地利新年音乐会类比。整场演出从幼年组开始，各组别分别演唱三至四曲，偶有跨组别的合作；整个流程紧凑有序，没有冗长的换场词。选择的音乐大都用加泰罗尼亚语演唱，哪怕原曲是其他语言，他们也尽量将其翻译成加泰罗尼亚语，其民族凝聚力可见一斑。结尾的一个细节更是让我记忆犹新：音乐会结尾是传统的加泰罗尼亚独立曲大合唱。开始之前，前座的一个孩子主动离开雅座，去了隔壁雅座外围的一位坐轮椅的老妇人旁立着。大合唱开始时，全体观众都起了立，才发现男孩搀扶着老妇人从轮椅上站了起来。这个小细节把加泰罗尼亚那种民族家国感情显露无遗。我也跟着起立，试着哼唱曲调，看着手里陌生的歌词，脑中浮现的是孟多路建筑里的红黄剑条旗。 加泰罗尼亚合唱团在世界范围内的影响力毕竟有限，演出也不常有，无法与弗拉明戈舞的鞋跟声或是忧伤牵肠的吉他声相比较。拉朗不拉老街的波利拉玛剧院正巧在上演《歌剧与弗拉明戈》。将弗拉明戈舞蹈和歌剧统一编排着实新颖，只是这样的跨界因为缺了剧情编排而未能实现跨界的化学效应，唯有歌剧《卡门》运用得当，有点可惜。演出者的水平毋庸置疑，无论是乐者的娴熟技巧，歌者的充沛情感，还是舞者的铿锵律动。 把吉他演奏和红酒品尝凑到一起，然后选在一个特别的地点演出：这样的组合着实有趣。看的场次是在圣安娜教堂的一个礼拜堂里，表演者是巴塞罗那双人吉他。礼拜堂的音场出奇的好，心跟着手指起落，确有余音绕梁。演出结束，主办方在门外备上了红酒和双人吉他的唱片，观众可以与可仙娜和何昂面对面交流，他们也温婉地推销着自己的唱片。夜有些凉，红酒却浇出些暖意，在教堂的回廊里和余音一同徜徉。 附上三段视频，对应这三组来自巴塞罗那的声音： 加泰罗尼亚合唱团 歌剧与弗拉明戈 巴塞罗那双人吉他
谁的巴塞罗那： 哥特区
沿着拉朗不拉老街往左，止于莱他拿路，哥特区从加泰罗尼亚广场追到海边，是巴塞罗那寻根的摇篮。罗马城墙的断壁稀疏穿插在拥挤生动的老宅群里，石板街搜集着世界的脚印，阳光蒸发出浓郁的生活气息，与脚步一同起落。老城没人的时候，静得像山谷，只听见风吹衣架的声音和几道辗转的回音。曾几何时，家乡也有这般阡陌的景致，只是如今做了古。巴黎的马黑区到头来也只是个时尚的玩偶，尽住着些玻璃橱窗后爱美的身影，看上去吃喝拉撒都得美。 街里的店铺也是花样百出，除却每每雷同巧合的纪念品店，传统手艺仍然薪火相传。陶艺店开到三百平米是让人咋舌的；轧糖老字号则年年推新口味。草药店有儿时杂货店的模样，老店家英语出奇地好，人也格外亲近。走到一空旷处，吉他二人组倚着教堂的高墙忘我地演出，一坐就到天近黑。这弯曲逼仄的老巷子里究竟藏着多少秘密？走走停停间，总是有桃源般的开朗。节日的花灯亮起来，结对成群，不再只是白日下廉价的塑料框框。
谁的巴塞罗那： 哥特区
沿着拉朗不拉老街往左，止于莱他拿路，哥特区从加泰罗尼亚广场追到海边，是巴塞罗那寻根的摇篮。罗马城墙的断壁稀疏穿插在拥挤生动的老宅群里，石板街搜集着世界的脚印，阳光蒸发出浓郁的生活气息，与脚步一同起落。老城没人的时候，静得像山谷，只听见风吹衣架的声音和几道辗转的回音。曾几何时，家乡也有这般阡陌的景致，只是如今做了古。巴黎的马黑区到头来也只是个时尚的玩偶，尽住着些玻璃橱窗后爱美的身影，看上去吃喝拉撒都得美。 街里的店铺也是花样百出，除却每每雷同巧合的纪念品店，传统手艺仍然薪火相传。陶艺店开到三百平米是让人咋舌的；轧糖老字号则年年推新口味。草药店有儿时杂货店的模样，老店家英语出奇地好，人也格外亲近。走到一空旷处，吉他二人组倚着教堂的高墙忘我地演出，一坐就到天近黑。这弯曲逼仄的老巷子里究竟藏着多少秘密？走走停停间，总是有桃源般的开朗。节日的花灯亮起来，结对成群，不再只是白日下廉价的塑料框框。
